CLÁSICOS EN VERANO: DANCES & FANTASIES. EUSKAL BARROK ENSEMBLE

domingo, 16 de agosto, 18:30·Iglesia Inmaculada Concepción, C/ Iglesia, Soto del Real , Madrid, 28791, Soto del Real

Domingo 16 de agosto, 20:30h Iglesia de la Inmaculada Concepción Dances & Fantasies Obras de Dowland, Matteis, Schein, Sanz Enrike Solinís – Euskal Barrok Ensemble EUSKAL BARROK ENSEMBLE Ficha artística Miren Zeberio Violín Barroco y Rabel Pedro Estevan Percusión Enrike Solinís Laudes& Guitarras – PROGRAMA DANCES & FANTASIES 1450 – 1750 Danzas barrocas del Este Europeo Pavana P. Attaignant (1494 – 1552) Makam – I Hüseyni Sakil-I Aga Riza, XVII th Buselik Asirani Mss. D. Cantemir, XVII th. Danzas Italianas del Renacimento Pavana del Re Mss.Venecia. Anónimo, XVI th. Galliarda la Traditora Pavana El Todescho Allemanda d’,amor Saltarello Músicas para el Rey Luis XIII Chacona R. de Viseé Quatre Branles les Fagots P. Phalèse (c.1510 – 1574) Elizabethan Music Lacrimae Pavan John Dowland (1563 – 1626) The King of Denmark Galliard John Dowland (1563 – 1626) Ground after Scotch Humour N. Matteis (1670 – 1714) Lady Carey ́s Dompe Anonimous, XVI th. Danzas y Variaciones de España y Portugal Marionas – Chacona G. Sanz (1640 – 1710) / N.Matteis (1670 – 1714) Sonata J. Pérez de Albéniz XVIII th. Fandango eta Porrue Traditional Músicas de Alemania Paduan V Johann Hermann Schein (1586 – 1630) Courant Dolorosa IX Músicas de la Europa antigua Bourrée d’Avignonez Philidor l’Aisné (c. 1690) Sarabanda Italiana Anónimo XVII th Canarios G. Sanz (1640 – 1710) PROGRAMA NOTAS El programa Dances & Fantasies gira en torno a la música Europea del renacimiento y barroco. En los siglos XV al XVII no se había roto aún el cordón umbilical que unía lo culto con lo popular: y hallamos muchos ejemplos de bassi ostinati , esas bases para la improvisación que utilizaron todos los compositores cultos del Rencimiento y Barroco (¡hasta Bach!) y hoy nos parecen cosa del blue s, de las músicas callejeras, demostrando que la línea marcada entre la música popular y culta de épocas pasadas, en algunos casos, hoy ya convertidas en tradicionales, es muy fina y muchas veces se llegan a confundir. Pues en el Renacimiento y Barroco no había clásicos aún, y el flujo de ritmos y formas desde la calle a los palacios era continuo: alemandas, pavanas, correntes, sarabandas y gigas en la suite francesa, pero también jácaras, marionas, canarios y fandangos en España, caponas y pasacalles en Italia… bailes, llegados muchos de ellos del mundo de los esclavos, de los barcos que cruzaban de África a América y de ahí a Europa, de ese ambiente observado por las clases pudientes con una mezcla de desprecio y atracción, y hasta cierta envidia. Cantemir merece un comentario aparte. Príncipe ilustrado y protomusicólogo moldavo de inicios del XVIII que fue miembro de la Real Academia de Berlín; su música habla de un repertorio barroco interpretado en el Imperio Otomano que hoy revive.